中国京剧院复排的现代戏《红灯记》、《杜鹃山》，未演先热刮起了“红色旋风”，本周这两部戏的内部彩排就吸引了很多戏迷前来先睹为快。因为维修中的人民剧场并没有充足的座位，不少后到的观众是站着看完全剧的。包括《平原作战》在内的这三出现代戏，从６月２１日起将在北京展览馆剧场陆续演出。彩排后，记者分别采访了两出戏中的部分演员。

　　耿巧云：对“铁梅”感情最深

　　现在人们只要提起刘长瑜，就必定会想起现代京剧《红灯记》中的李铁梅。那充满稚气而又对革命满怀信念、坚毅刚强的艺术形象，早已铭刻在广大观众的脑海里了。有道是：长江后浪推前浪。如今的刘长瑜虽已进入了花甲之年，但她的大弟子、有“小刘长瑜”之称的耿巧云，已经稳稳地接过了老师手中的“红灯”，正活跃在京剧舞台上。

　　耿巧云演过很多角色，可她说，感情最深的角色就是李铁梅。一是因为，京剧《红灯记》她已演过１００多场了，对铁梅这个人物已经烂熟于心。其二是因为，李铁梅这个形象是她的老师刘长瑜精心塑造出来的，对恩师的情感也深深地融进了角色之中。

　　耿巧云是青岛人，她出生的那个年代，也就是在京剧《红灯记》诞生的那个年代。刚刚到刘长瑜身边那段日子，是她终身难忘的。白天，刘老师一段戏一段戏地给她细抠，表演上的劲头、演唱时的气口，耿巧云这出戏里所有的表演、唱腔都得自于真传。晚上，她和刘老师同台演戏。终于有一天，刘长瑜把《红灯记》中李铁梅的担子，压在了耿巧云的身上，就如戏里唱的一般，她也到了“应该挑上八百斤”的时候了。学会这出戏不久，耿巧云赶上了一次千载难逢的好机会。恰逢１９９０年徽班进京２００周年纪念演出，《红灯记》原排的黄金组合再度登场，刘长瑜提议让弟子和她各演半场。能够和大名鼎鼎的袁世海、高玉倩、孙岳、刘长瑜同台，令耿巧云既兴奋又担心。临上场，高玉倩老师还安慰她：“别紧张，我带着你，你看着我就进入角色了。”耿巧云的头次亮相就获得了观众的认可。

　　王润菁：从小就渴望演柯湘

　　曾在现代京剧《杜鹃山》中饰演柯湘的杨春霞，在此次复排中出任艺术指导，接她班的，是京剧表演艺术家张君秋的外孙女王润菁。

　　杨春霞的成功演绎使柯湘成为京剧舞台上的经典。她说，因为当年身处那种浓厚的氛围之中?熏很容易接受这个角色。但怎样在舞台上表现出来，她却下了很大工夫。她不会忘记当年流行的“柯湘头”，她也明白，改动经典是一个慎之又慎的过程。今天，当她看到新一代“柯湘”王润菁打扮成自己当年的模样，唱出那些她熟而又熟的唱段时，杨春霞心里由衷地感到宽慰。她说：“随着时代环境的变化，今天的青年演员塑造革命人物可能体会不如我们深，演技也存在着一定的差距，但是数百场演出之后，王润菁一定能把柯湘这个角色演得更好。”

　　作为京剧张派第三代传人的王润菁，她是看着《杜鹃山》长大的。演《杜鹃山》从小就是她的梦，还在幼儿园时，小不点儿的王润菁就把自己捆绑起来，一心一意学柯湘在敌人面前那种凛然的劲头儿。上了中国戏曲学院青年演员研究生班以后，有了自由择师的机会，她自然而然地拜在了杨春霞老师的门下，一心一意学起了柯湘。

　　调入中国京剧院之前，王润菁在哈尔滨京剧院最后排演的一出戏就是《杜鹃山》。为排好这出戏，王润菁特意请杨春霞、高牧坤去给她指导。对她而言，《杜鹃山》的演出也是她告别哈尔滨的演出，场场爆满给王润菁在冰城的艺术生涯画了一个圆满的句号，同时也成为她进入中国京剧院的一个新起点。

　　王润菁深有感触地说：“并不是传统戏不讲究情，只是老戏的表演是比较收敛的，现代戏则讲究感情要喷薄而出。”相对而言，王润菁的传统戏比较稳、比较柔，所以这次再演《杜鹃山》，对她来说也是一次锻炼与挑战。

　　顾谦：边刷牙边哼雷刚唱腔

　　其实，对于此次排演，每位演员都有段难忘的故事。在《杜鹃山》中扮演雷刚的顾谦觉得，比起演传统戏要“自由”一些。排练初期，为了演员不累着嗓子，乐队的伴奏比平时压低了两个调门，顾谦摇着头直说：“太压得慌了。”那一阵，顾谦真是“曲不离口”，甚至连刷牙的时候也不忘哼着雷刚的唱段。

　　在《红灯记》中扮演李玉和的李文林是最“扎眼”的，无论是台上还是台下，他魁梧的身材、高亮的嗓门儿，以及不怒自威的气度，都能给人留下深刻印象。李文林说，他曾两度出演《红灯记》。第一次是他１５岁刚刚进入包头京剧团那年，就被指定扮演了李玉和。他笑着说，那时自己是“照猫画虎”，老师怎样教，他就怎样做，塑造的人物难免有些脸谱化。第二次是１９９５年中国京剧院恢复排演《红灯记》，那时他已经成为中国京剧院三团的顶梁柱，４０岁的他再度出演李玉和，在陕西演出李玉和赴刑场时，一位老观众竟喊着“李玉和是好人，不能让他死”，硬要上台去阻拦。

　　而《红灯记》中李奶奶的扮演者毕阳虽然只有二十多岁，却深得高玉倩、王晶华两位“李奶奶”的真传。所以毕阳扮演的李奶奶，从行腔到做派都能看出高玉倩当年的劲头儿。